喜庆海门山歌剧团成立60周年之际，人们深切地缅怀海门山歌剧开创人、著名剧作家陆行白先生。今年，是他逝世20周年纪念。
发轫之作《淘米记》
陆行白，1927年3月7日生于青龙港畔的普通农家，学过医，自小喜爱民间文学，解放后积极参加群众文艺宣传活动，被选任三厂区文化站站长。1954年夏，当地民歌手赵树勋在文艺晚会上唱了一首题为《摇船郎》的海门山歌，内容是有个摇船郎对来河边的淘米姑娘肆意调情，就被姑娘和她的婶婶训斥奚落了一番。陆行白寻思：要是将山歌中的人物以戏剧形式表演，那效果会更好；再说海门还没有地方戏，这样不就创造出一个地方戏来了嘛！
1955年末，陆行白上调县文化馆工作。为迎接新一年的春节文艺活动，他不顾医嘱病休，连夜将那《摇船郎》山歌赶写成戏剧。由于原歌词单薄，不能成戏，他便汲取民间故事中的精华，有机植入情节，并增添几首对歌，还加强对人物形象的塑造，终于写作成有史以来第一个海门山歌剧本——《淘米记》。接着，陆行白选配山歌曲调，指导排演。该剧参加1956年县春节文艺会演，大展风采，喜得观众奔走相告，都为有了家乡戏而欢欣雀跃！之后，又参加南通会演。当年金秋，首调《淘米记》去南京演出，为保证演出质量，对演员作了调整。在省里的演出十分成功，并获剧本创作奖。《江苏文艺》发表了剧本、曲谱和剧照，还专门刊载了评论文章。
1957年3月5日，在全国第二届民间歌舞会演大舞台上，海门山歌剧《淘米记》唱响北京城。翌日，周恩来、朱德等党和国家领导人在怀仁堂亲切接见了该剧的演职人员，并合影。两天后载誉归来时，受到县委、县政府领导和群众对他们英雄般的热烈欢迎。于是，《淘米记》剧作者陆行白声名鹊起。之后，《江苏戏曲》和《中国地方戏曲集成·江苏卷》刊载《淘米记》剧本。省电台录过两次音，并经常播放。上海唱片公司灌过唱片。南通地区各县与崇明 等地业余剧团纷纷上演此剧，且屡演不衰，共计演出千场以上。《淘米记》成为山歌剧主要保留剧目之一。
因《淘米记》出类拔萃而诞生了一个新颖的剧种——海门山歌剧，并诞生了一个崭新的剧团——1958年7月，海门山歌剧团成立。《淘米记》成为海门山歌剧的开创和奠基之作。
抱病创作四十年
1959年初，县委宣传部创 办《海门文艺》半月刊，陆行白编完第一期就病休，组织上调我去接替他的执编工作。那时，他住在原县委后面横河北的小院内。初见时他已过而立之年，中等身材，方整灰白色的脸庞因消瘦更显棱角分明，穿着、神情与话语， 乡村农民一样朴实。在他租住的这一间半五架头旧砖屋内，西一间堂屋，炊煮用的煤球炉、碗橱、餐具、桌凳，还有便铺，满满当当的。两个男孩，大的刚会跑，小的坐“草窝”。因夫人吴佩当海门镇小学教师，整个白天由陆行白照顾小孩。东半间卧室，床前临窗摆张旧书桌，两边墙壁上是以木板自钉的书架，堆满书刊报纸，还有几大叠是他长期深入民间采风，大量山歌、民谣等方面的记录稿。真令人难以想象，陆行白的多少作品就是在这样的环境中抱病笔耕而问世的。
1961年，陆行白带病出任海门山歌剧团专职编剧。我常去他家，总见他在伏案写作剧本，便劝道：“多休养保重身体呀！”他含笑平静地说：“这肺结核是慢性病，已患多年了，我对付它用的是创作疗养法呢！”他一边将药片放入口中吞下，一边解释：“我乐意当这专职编剧。既然山歌剧从我手里诞生了，我有责任为这剧种的成长与发展多作贡献。我借鉴锡剧、沪剧等剧种的发展史，就得有几个像《淘米记》这样的山歌剧，以巩固阵地，由小到大，打下扎实的基础，才能立于不败之地……”可见，陆行白对于山歌剧的创作，是倾注了满腔的深情啊！
同年盛夏的一个傍晚，我上陆行白家。他赶忙给两个孩子洗完澡，在场上与我对面而坐，并递上“芭蕉”，便娓娓讲起往昔海门西部地区遍布桃园的事来。尔后，他以桃园为背景，胸有成竹地编起一个感人的青年男女恋爱故事，并谦虚地征求我的意见。那天夜晚，陆行白的情绪异常激动，第二天投入写作。这便是1962年刊登于北京《剧本》月刊的山歌剧《采桃》，上海《文汇报》发表赏析文章，《中国戏曲曲艺辞典》称誉该剧作“影响较大”，省台录音并播放。《采桃》演出200多场，亦成为山歌剧主要保留剧目之一；2005年参加“第三届中国滨州·博兴国际小戏艺术节”会演，还荣获银奖。
就在此后的几年间，陆行白以顽强的毅力斗病魔，勤奋笔耕，佳作迭出，《三张图样》《银花姑娘》《老俩买书》《一个新节目》等优秀剧本，演出反响极好，且屡屡获奖，还分别被国家与省市报刊发表。
岂料，“文化大革命”伊始，陆行白所写的《淘米记》等剧作首当其冲被打成“封资修大毒草”，作者数度挨批斗，先后下放农村劳动4年，到剧场看门、扫地达7年，直至1981年落实政策才回到创作岗位。他无比感慨地说：“就这样白白地浪费了我宝贵的15年时间，从今得发奋努力，追回这失去的时光！”
此时，年近花甲的陆行白，怀着“好风送我上征程”对党无限感激的心情，义无反顾地日夜奋笔进行山歌剧创作。那一年，他就创作了《猪丁兴旺》和《“快”秀英与“慢”大生》，两剧作均获南通专业剧团会演创作奖。1983年创作的剧本《洗衣记》在《江苏戏剧》发表，有资深专家著文赞赏。尤其是1985年与人合作的《唐伯虎与沈九娘》，4万多字，参加专业剧团会演获好评，海门山歌剧团演出150多场；省刊发表后，被10多个剧团移植为越剧、花鼓戏等演出，湖南电视台拍摄成电视剧，上海、河南等电视台转播，“百花”剧本公司向全国销售，盛况空前。1986年陆行白创作的大型山歌剧《白天鹅与癞蛤蟆》，发表后获得权威人士与省市有关领导的肯定。
40多年里，尽管陆行白痼疾缠身，但为海门山歌剧的成长发展不遗余力地忘我工作。由于老病屡发，往后越加严重，肺部出现空洞以致恶化，不得不数度住医院救治，而他还是在病房里坚持笔耕。病重的数年间，陆行白陆续创作了《快活郎的婚事》《赔衣记》《卖鸡》《赵钱孙李》等多部颇有影响的山歌剧剧本……他仿佛一只勤奋的蜜蜂，采花不停，酿蜜不止；又像一条春蚕，直至吐尽最后一根丝。1998年8月24日，他终于停下了手中的笔，享年71岁。
陆行白系中国戏剧家协 会和中国民间文艺家协会会员，政协海门县第五届委员，第六、第七届常委，其业绩被载入《世界华人文学艺术界名人录》等典籍。
多彩的唱词艺术
戏曲剧本不同于其他文学作品，除了括号里的提示语外，可以说全部是人物的语言，而主要的语言就是唱词。因此，写好唱词往往是剧本成功的关键之一。
陆行白创作的山歌剧唱词，最显著的特点是运用本色语言，俗中见雅，具有浓郁的乡土气息，十分亲切。如《淘米记》开头小珍上场唱：“日出东方白潮潮，我小珍姑娘抄仔三升六合雪花白米下河淘。下河淘来下河淘，看见一只小小舟船浪里漂。”唱词朴实生动，让人有身临其境的感觉。又如《采桃》写兰芳爱祥郎：“伊个人影子就像染坊里印花印在我心浪厢。”两人真心相爱，兰芳说：“我像那水蜜桃子心一颗。”祥郎说：“我勿像那红沙枇杷几颗心。”都饱含乡土特色。
陆行白山歌剧唱词的另一个特点，传承发扬我国文学创作和海门传统山歌的优良手法。他除了善用比喻外，还得当地运用夸张。如《快活郎的婚事》中，男方觅得了意中人乐不可支地唱：“快活郎我真快活，心里甜得没法说，身上十万八千个汗毛孔，个个孔里淌蜜汁……好像腾云驾雾，腾云驾雾成了仙佛！”将人物性情鲜活逼真地凸现。他又将唱词写得诙谐隽永，妙趣横生。如《洗衣记》中，摇船郎大康与洗衣女凤英相爱，而船主却仗富夺爱。凤英娘便出题考量这两男子，唱道：“我天上白云要四两，日落红霞要半瓶，乌龙须要百束，雷公眉毛要十根。”当下船主给难住，而大康却欣喜地唱道：“娘出题目打比方，并非真是要到天上寻，我只要带一两银，买了就可送上门：四两白云我送香粉，红霞是胭脂点嘴唇，乌龙须是要花绒线，雷公眉毛是绣花针。”这样的唱词幽默风趣，意味深长。
海门山歌不仅有比较整齐的七字句和十字句等，也有长长短短比较自由的句式。陆行白将这些句式引用到创作剧本的唱词中，有别具一格之妙。如《淘米记》中小珍唱：“你既然是杭州去过，徐州到过。我再问你：你晓得徐州城里大高桥上有几块莲花板，莲花板上有几只泼头钉，轻的轻几两，重的重几斤。”
（图片素材：郁异人）
